Дизайнер выпустил словарь нечитаемой типографики

Швейцарский дизайнер и типограф Лауренц Бруннер выпустил книгу Dictionary of the Illegible («Словарь нечитаемого»). В ней он исследует, как текст может передавать эмоции, объединять людей и скрывать информацию, даже если его невозможно прочитать с первого взгляда.

Бруннер — креативный директор SourceType, платформы для типографических исследований и визуального образования. Он начал собирать примеры нечитаемого письма из дизайна, музыки, искусства, архитектуры, кино, моды и политики ещё до 2016 года. Тогда первые результаты исследования показали в ArtCenter в Лос-Анджелесе. На дальнейшие исследования, редактирование и оформление книги ушло ещё десять лет.

В Dictionary of the Illegible включили средневековые гравюры, логотипы метал-групп, граффити, комиксы и интернет-мемы. Например, автор разбирает гравликс — набор знаков вроде @, # и %, которыми в комиксах заменяют ругательства. Читатель не видит самого слова, но понимает его эмоциональный смысл. А сложные логотипы метал-групп показывают, как нечитаемая типографика становится частью идентичности музыкальной субкультуры: распознать такие знаки могут прежде всего её участники.

Отдельное внимание Бруннер уделяет цифровой коммуникации. По его мнению, намеренное искажение слов и использование символов вместо них могут помогать пользователям обходить автоматическую модерацию и цензуру в социальных сетях. В мире, где алгоритмы всё лучше распознают и классифицируют текст, нечитаемость становится не только визуальным приёмом, но и способом сохранить приватность.

Автор не разделяет типографику на хорошую и плохую только по критерию читаемости. Ведь то, что в одном контексте выглядит ошибкой, в другом может приобретать смысл. Иногда неоднозначный текст заставляет читателя остановиться, всмотреться и интерпретировать увиденное, а не просто быстро получить информацию.

Книга построена в алфавитном порядке. Бруннер отказался от хронологии и тематических глав, чтобы неожиданные визуальные сочетания возникали сами собой. Так, средневековая гравюра может оказаться рядом с кадром из мультсериала «Гриффины», а древняя надпись — с логотипом современной музыкальной группы. Для дизайнера эти примеры объединяет стремление людей кодировать, скрывать и преобразовывать язык.