Подпольная империя. Интервью с разработчиками Cartel Tycoon

«Где ещё это могло произойти?»

— Первое, что бросается в глаза в Cartel Tycoon, — её необычный сеттинг: рубеж 1980-х и 1990-х годов, Южная Америка, картели наркоторговцев. Как к вам пришла эта идея?

Леонид: Мы сначала хотели сделать игру по сериалу Breaking Bad. Но потом мне товарищ посоветовал книжку Narconomics, где как раз очень хорошо рассказывалось, как действуют современные наркокартели. Оттуда я узнал, что они представляют собой, по сути, транснациональные корпорации со всеми соответствующими признаками.

Дальше мы пошли по референсам, чтобы определить визуал. Сперва я ознакомился с «Сикарио», это такой суперхолодный триллер про современность. Потом мы посмотрели уже легендарный «Нарко» и зацепились за эту ниточку. У него есть оригинальность и в плане сюжета — ведь таких историй мало, и исторический романтизм, и визуально сериал очень круто сделан.

Мы решили, что не будем рассказывать про мексиканские наркокартели, потому что это проторённая дорожка, а лучше расскажем про Южную Америку. В первую очередь про Колумбию и Перу, хотя действие и происходит в выдуманной стране. Из этих референсов и получился рассказ про восьмидесятые и Южную Америку — потому что где ещё это могло происходить?

Маргарита: Мы, безусловно, вдохновлялись всем этим. У нас ведь не настоящая история, а скорее псевдореализм.

— Что насчёт источников вдохновения среди игр? Потому что в Cartel Tycoon можно разглядеть и классические градостроительные симы, и серию Tropico, да и криминальные империи из GTA: Vice City нельзя не вспомнить.

Леонид: Мы, конечно, обо всём этом думали, вспоминали это и вдохновлялись. Но у нас также есть необычные референсы — к примеру, Tom Clancy’s Ghost Recon Wildlands.

В каком-то смысле наша игра — это Wildlands наоборот. В Ghost Recon ты освобождаешь районы и уничтожаешь известных членов картеля, а тут, напротив, члены твоего картеля контролируют районы. Им не дают покоя разные спецслужбы, а ты должен уберечь своих людей, ведь они влияют на состояние твоей империи. И если тебя выбивают из региона, это очень сильно влияет на твоё положение в игре.

— У игры очень сильный саундтрек, собранный из композиций множества разных артистов. Почему вы решили сделать компиляцию, а не поручить работу одному композитору?

Леонид: Я хотел максимально разнообразного звучания, поэтому нашёл около шестидесяти групп, звучавших примерно в нашем стиле, и мы начали заказывать. Дальше я просто думал — как пойдёт. Если одна группа будет делать ровно то, что мы хотим, будем пользоваться её услугами. Если нет — будем записываться, искать какой-то ключ ещё.

В самом начале мы записали пятнадцать треков, и все они были по-своему отличными и при этом очень разными. Для этого разнообразного звучания мы продолжили записывать по пять треков от каждого автора. Иногда это группа, иногда — сольный артист, который записывается в студии, а иногда — чисто электронщик, который собирает трек в Ableton. Это слышно, но ничего страшного. Мы этим довольны.

— А тяжело было выйти на контакт со всеми этими исполнителями? Они ведь у нас не очень популярны.

Леонид: Смотря кто. Есть очень крутые релизы у некоторых — например, у Orkesta Mendoza. И он известен в определённых кругах.

Известные ребята на контакт идут плохо, потому что у них этих контактов очень много, у них концерты, какой-то движ постоянно.

Кто-то просто не отвечал. Бывают люди, у которых есть контакты, но они не читают сообщения в Facebook* или не относятся к этому серьёзно. Для некоторых игры — это что-то из параллельного мира, для детей. Последнее, что они видели, это Super Nintendo (смеётся). А те, кто помоложе, понимают и идут на контакт.

Тот же Серхио из Mendoza — прекрасный человек. Посмотрел всю игру и весь визуал, чтобы записать именно то, что мы хотели. Спасибо ему большое, очень круто получилось.

Нам помогло, что все сидели на самоизоляции. У многих просто не было работы, и они с удовольствием шли на контакт и что-то писали — что им, музыкантам, ещё делать дома? Писать музыку. Тем более что за это хорошо платят.

«Для маленькой студии есть смысл работать с корпорацией»

— Кстати, о самоизоляции. Вы сейчас разрабатываете игру удалённо или уже вернулись в офис?

Леонид: Мы работали в студии до марта 2020 года, а потом запереживали и пошли по домам. Но поскольку у нас все процессы были уже отлажены через Discord, нам очень легко было переключиться. В итоге мы остались [на удалёнке] и пока никуда обратно не собираемся.

В каком-то смысле мы даже эффективнее, потому что не тратим времени на дорогу и массу лишних разговоров. Всё очень по-деловому, так что время экономится и уходит на игру.

— Проект у вас всё-таки достаточно масштабный. Небольшая команда — это недостаток или преимущество в вашем случае?

Леонид: Я работал в крупных пайплайнах, но у нас не было такого, что мы сначала все делали большой командой, а потом резко делали маленькой. Мы всегда работали маленьким составом. В Nival у меня не было ощущения, что мы идём быстрее, чем сейчас.

Когда мы делали третий «Блицкриг», над ней работало сорок человек, а вот по ощущениям то же самое. Полишинга не хватает, но его и там не было. Рит, что ты думаешь?

Маргарита: Наша текущая команда вышла из большого коллектива ради того, чтобы работать маленьким составом над маленькими проектами. Так игры делаются быстрее — и обратную связь тоже получаешь быстрее. Это был один из мотивов.

Леонид: И работается веселее.

— Вашу студию недавно купил крупный издатель, tinyBuild. Как небольшой команде живётся под крылом такой компании?

Леонид: Так же. С тех пор как нас купил издатель, ничего по большому счёту не поменялось. Мы просто формализовали отношения, которые у нас были и до этого. Нам так же комфортно, как и прежде.

Даже более того: издатель нам очень помогает искать кадры. Если у вас есть студия, у вас всегда есть кадровый голод — и нужно его как-то утолять, искать новых людей. В маленькой студии этим заниматься некому, кроме как CEO или продюсеру, а с tinyBuild можно попросить у издателя помощи — и он поможет.

Он также поможет с экспертизой, потому что вы все находитесь в одном смысловом поле — можно спросить у знающих людей и получить очень хорошие ответы. Так что для маленькой студии есть смысл работать с корпорацией.