Механика полёта в играх

Первые игровые полёты

Впервые полёт в играх появился в платформере Superman для консоли Atari 2600 в 1979 году. У супергероя было три способности: невероятная сила, рентгеновское зрение и возможность летать.

В платформере H.E.R.O. 1984 года игрок впервые летал с помощью гаджета. Герой перемещался по воздуху, используя реактивный джетпак, чтобы спасти шахтёров, попавших в ловушку под землёй.

Bionic Commando 1988 года — первая игра с перемещением по уровню с помощью крюка. Персонаж не мог прыгать, что редкость для платформеров. Вместо этого для преодоления препятствий он использовал специальную руку-крюк.

Пространство для полётов

Отсутствие контроля над игроком — ключевая идея серии Just Cause. В боевиках от Avalanche Studios игроку доступна вся карта с самого старта. И главное развлечение в «песочнице» — стрелять во всё, что движется, взрывать всё, что взрывается, и перемещаться в любом направлении.

Карта Just Cause 2, к примеру, была в четыре раза больше, чем мир GTA V. А вот карта четвёртой части Just Cause превзошла Лос-Сантос в десять раз. Для преодоления столь большого пространства разработчики стали добавлять в игры серии новые виды транспорта и гаджеты, которые могут поднять героя в воздух.

Так, в первой части с помощью крюка-кошки игрок может летать на парашюте за машиной. А в Just Cause 3 вингсьют в паре с крюком-кошкой даёт возможность безостановочно лететь, цепляясь за объекты окружения.

Взаимодействующие механики мотивируют игрока использовать фантазию и творить свой неповторимый сценарий прохождения. Кроме того, в четвёртой части Avalanche добавила в игру систему природных катаклизмов, рандомно появляющихся на карте.

Открытый мир Gravity Rush доступен игроку с самого начала — так же, как и в Just Cause. Отличается подход — в играх японской студии Team Gravity не так много боёв, геймплей построен на исследовании мира.

Игрок обладает способностью включать и выключать силу притяжения, в результате чего персонаж падает в указанную точку. Полёт слабо контролируется, управление гироскопом джойстика только немного изменяет его направление.

Управляя гравитацией, игрок может парить в воздухе, ходить по стенам или потолку. Ракурсы постоянно меняются, а знакомые локации доступны с разных углов. Мир Gravity Rush — парящие города-острова, уровни построены как лабиринты, игроку постоянно открываются новые проходы между зданиями и спрятанные части локации.

Открытый мир игры интересно исследовать из-за его визуального стиля. Создатель Gravity Rush, Кэйтиро Тояма, рассказывал о том, что вдохновлялся французско-бельгийскими комиксами. Ключевым произведением, повлиявшим на геймдизайнера, стала графическая новелла «Инкал» Алехандро Ходоровски. Главным художником там был Жан «Мёбиус» Жиро.

История комикса начинается с падения главного героя. Читатель знакомится с центральным персонажем «Инкала» в «Переулке самоубийц», где отчаявшиеся горожане прыгают с километровой высоты в кислотное озеро, расположившееся на самом дне многоуровневого города-колодца.

Частный сыщик Джон Дифул летит вниз, город раскрывается в новых деталях — от стопок газет и пешеходных дорожек до огромных небоскрёбов. Линии города приобретают всё более простые формы, пока не превращаются в несколько набросков, а потом и в чистый белый цвет.

Студия Team Gravity взяла за основу концепцию графической новеллы и построила мир, в котором увлекательно раз за разом взбираться на самую высокую башню, просто чтобы спрыгнуть оттуда, насладиться падением и увидеть новые элементы окружения.

Для реализации механики полёта разработчики могут разделить мир своей игры на зоны с разными точками интереса. Так сделала бельгийская студия Larian в своей RPG Divinity II: Ego Draconis. Герой там может превращаться в дракона, тогда ему будут недоступны подземелья и мелкие наземные цели. Однако в обычной форме персонаж не сможет добраться до воздушных целей и фортовых укреплений.

Другой проект с полётами дракона — Sargos Nebula от московской студии Sargos Games. Действие будущей игры происходит в вымышленной фэнтезийной вселенной, где драконы — одна из разумных рас, с которой взаимодействуют люди. Игра выйдет не раньше 2022 года.

Полёт как ключевая механика

Когда полёт занимает значительную часть геймплейного времени, разработчикам необходимо сделать механику удобной и понятной в управлении, передать игроку ощущения, за которыми он пришёл в игру.

В качестве неудачного примера игр про полёты можно вспомнить многочисленные появления Супермена на экранах мониторов. В платформерах 1980–1990-х было много багов, а в адаптации на приставке NES совсем не узнавался супергерой.

С переходом в 3D проблемы не исчезли — в Superman 64 были неудобное управление и плохая манёвренность героя. Игрок свободно перемещался по открытому миру, но задания получились однообразными, а помимо миссий у игрока не было точек интереса на карте.

Другому известному супергерою повезло куда больше — виртуальный Человек-Паук не раз появлялся в успешных играх.

В Marvel’s Spider-Man механика полёта на паутине получила развитие — супергерой летит по дуге, сохраняя инерцию, при нажатии кнопки прыжка в разных точках можно регулировать скорость или менять траекторию.

«AaaaaAAaaaAAAaaAAAAaAAAAA!!! — A Reckless Disregard for Gravity» — симулятор бейсджампинга. Да, игра называется именно так, и название как нельзя лучше передаёт суть геймплея. Игрок совершает прыжки с крыш и собирает бонусы, пролетая как можно ближе к зданиям. А для успешного приземления нужно вовремя раскрыть парашют — всё как в жизни.

В A Story About My Uncle механика полёта реализована как долгий прыжок. Геймплей этой инди-игры полностью построен на медитативных акробатических прыжках и изучении мира, боевой системы нет. По мере прохождения игроку открываются дополнительные гаджеты — крюк и реактивные ботинки, которые вносят больше разнообразия и динамики в геймплей.

Вспомогательная возможность

Когда полёт не занимает место в кор-геймплее, но остаётся одной из многих возможностей игрока, ограничения механики работают ещё сильнее.

Во многих играх про Марио у героя есть возможность парить в воздухе некоторое время, полёт доступен после получения определённого предмета или бонуса.

Арт Super Mario 64 и Super Mario Bros. 3

Впервые герой смог летать в Super Mario Bros. Special 1986 года — после получения предмета «крыло». В Super Mario Bros. 2 после победы над Пиджитом герой может использовать его ковёр-самолёт. А в третьей Super Mario Bros. костюм енота позволяет Марио летать до получения урона или другого усиления.

Крылатая кепка из Super Mario 64 позволяет летать в течение ограниченного времени после тройного прыжка. А для полёта в Super Mario Galaxy игроку нужно найти красную звезду или костюм пчелы.

The Legend of Zelda известна свободой, предоставляемой игроку. Один из ярких примеров — последняя часть серии, Breath of the Wild, где есть глайдер для полётов. Игрок может забраться на гору повыше и спланировать с неё вниз. Впрочем, в этой игре Nintendo есть и более необычные механики.

В неё, помимо физического движка, также включён… «химический», если хотите. Он определяет свойства объектов и то, как они взаимодействуют друг с другом. Игра вознаграждает за эксперименты. Так, если поджечь траву или дерево, от огня начнёт исходить горячий воздух — игрок может воспользоваться этим и взлететь на глайдере, используя восходящие потоки. В Nintendo описали свой подход к построению мира как «открытый воздух».

Левитация в шутере Control позволяет попадать в недоступные ранее локации и даёт новые приёмы в сражении — например, помогает героине уклоняться от пуль. Если игрок своевременно научится летать, то какую-нибудь необязательную пропасть можно преодолеть раньше; тем не менее перевернуть с ног на голову сюжет игры, тут же прилетев к финальному боссу, не получится. Полёт в игре Remedy углубляет геймплей и приносит разнообразие, но не становится ключевой особенностью.

Незапланированные разработчиками полёты

Адепты скоростного прохождения — спидранеры — часто летают в играх, где эта возможность даже не предусмотрена или сильно ограничена разработчиками. Они изучают игры в поисках багов, которые позволяют пропускать целые уровни и пробегать игры за короткий срок.

Спидранеры находят участки уровня, позволяющие вылететь за пределы карты. Приём работает в Control и других играх из-за условностей игровой физики — при создании локаций разработчики добавляют границы, за которые игрок не может зайти (если всё работает так, как должно). Но если персонаж проваливается в текстуры, физика игры его выталкивает, игрок вылетает за пределы карты в чёрную пустоту.

В Fallout 4 спидранеры прыгают между городами благодаря незапланированным полётам.

Подобный приём спидранеров называется Out of Bounds. Так же называется самая популярная категория скоростного прохождения Portal — большинство забегов проходит за пределами карты.

Чаще всего создание механики полёта в игре — это дополнительная, довольно сложная задача для геймдизайнеров, а также для дизайнеров уровней. В индустрии есть немало примеров того, как ни первые, ни вторые с этой задачей не справились. Однако есть куда больше игр, где летать как минимум приятно, а как максимум — крайне увлекательно.

И приведённые в этой статье удачные примеры — отличная возможность многому научиться и понять, как следует создавать полёты в своей игре.