Что такое людо-нарративный диссонанс

Конфликт между сюжетом и геймплеем — это плохо?

В идеале оба эти компонента — сюжет и геймплей — должны дополнять друг друга, делая мир игры правдоподобнее, чтобы в происходящее на экране было проще поверить. Правда, далеко не всем разработчикам удаётся этого идеала достичь, и тогда действия, совершаемые игроком, слабо соотносятся с историей, а иногда и вовсе противоречат ей. Как раз в этом случае возникает тот самый диссонанс.

Сам по себе он не делает игры плохими: многие его и вовсе не замечают, а некоторые — попросту не признают. Вот только тем, кто на конфликт между сюжетом и геймплеем всё-таки обращает внимание, погрузиться в созданный разработчиками мир, поверить в него и начать сопереживать персонажам становится гораздо сложнее.

А примеры есть?

Самый известный — серия Uncharted. Натан Дрейк — главный герой серии, обаятельный охотник за сокровищами, который много шутит и всегда готов помочь ближнему. Есть только одно «но»: на протяжении четырёх игр Дрейк без колебаний убивает сотни и тысячи людей. Да, эти люди — чаще всего злодеи, но порой злодеи достаточно условные. Такие, которым просто не повезло оказаться по другую сторону от главного героя.

Добродушный и никогда не унывающий Дрейк в сюжете и хладнокровный убийца Дрейк в геймплее — это и есть причина диссонанса. Как такое возможно, если характером герой совсем не похож на того, за кого мы играем?

Ещё один пример — игры с открытым миром вроде Fallout 4 и The Witcher 3: Wild Hunt. В них есть основная сюжетная линия, в рамках которой у героя очень важная и срочная задача — найти родных, или закрыть портал в ад, или спасти вселенную и так далее. Тем не менее структура игры, её открытый мир и огромное количество сторонних квестов постоянно отвлекают игрока от главной сюжетной цели. Иногда это приводит к тому, что вместо спасения мира он чистит сковородки и сажает капусту.

Как в первый раз заметили людо-нарративный диссонанс?

Клинт Хокинг играл в первую часть BioShock: восхищался дизайном уровней, способностями героя и многообразием оружия. Как и все, впрочем: эта игра стала одной из самых популярных в 2007 году — и, по мнению многих игровых изданий, ознаменовала новый этап развития индустрии.

Пройдя BioShock, Хокинг согласился с большей частью лестных отзывов — но что-то в ней смущало геймдизайнера на подсознательном уровне. Вскоре он сформулировал претензии к игре в своём блоге. В колонке Клинт рассказывает, что геймплей и сюжет в ней отрицают друг друга на уровне идей: игровой процесс поощряет эгоизм, тогда как сюжет проповедует самоотречение и помощь другим.

Когда Хокинг осознал этот конфликт, BioShock перестала приносить ему прежнее удовольствие — геймдизайнер чувствовал себя оскорблённым. Одно дело, когда твои человеческие идеалы высмеивает 60-секундная реклама IKEA, и совсем другое — когда это делает игра на десяток часов.

И что теперь? Все пытаются избежать такого диссонанса?

В своё время предложенный Хокингом термин вызвал такой интерес среди игроков и разработчиков, что о диссонансе говорили на профессиональных конференциях, писали о нём в профильных изданиях и обсуждали его в контексте будущего индустрии. Однако спустя пару лет публиковать очередную колонку о людо-нарративном диссонансе стало дурным тоном — тема приелась, и серьёзной проблемой наличие конфликта в некоторых играх так и не признали.

Naughty Dog даже добавила в Uncharted 4: A Thief’s End шуточное достижение «Людо-нарративный диссонанс», которое можно получить за убийство 1 000 врагов. И хотя один из руководителей студии, Нил Дракманн, отрицает в интервью существование диссонанса как проблемы, Naughty Dog всё-таки изменила подход к повествованию. В той же четвёртой части Uncharted история Дрейка более семейная, и перестрелок в ней значительно меньше, чем в предыдущих играх серии, — некоторые фанаты даже сочли это недостатком.

В последней игре студии, The Last of Us: Part 2, убийство врагов оправдывают тем, что героиня хочет им отомстить. То есть разработчики в попытке создать более правдоподобный мир изменили сюжет, но не геймплей.

Как избавиться от людо-нарративного диссонанса?

Есть два пути: изменить сюжет в угоду геймплею, и наоборот. Первый вариант проще: Дрейк может убивать роботов, а не людей, а главные герои ролевых игр не обязаны срочно спасать мир — изучение древних руин или завоевание сердца принцессы можно превратить в «фоновую» мотивацию.

Второй вариант гораздо сложнее. Основа большинства игр — это насилие, которое хоть и не всегда воспринимается всерьёз, но сводится к уничтожению врагов: пистолетами, кулаками или клюшками для гольфа, да чем угодно. Есть жанры — скажем, симуляторы и стратегии, — где насилие не встречается, но это ниша, а в числе популярных игр — в первую очередь шутеры, экшены и RPG. Поэтому дискуссия о людо-нарративном диссонансе во многом сводится к такому вопросу: что, кроме уничтожения врагов, может стать основой игры? Ведь в большинстве случаев конфликта между сюжетом и геймплеем можно избежать, если не «строить» игровой процесс вокруг насилия.