Чёрно-белое. Отрывок книги «Мастерская пластики»

В издательстве Mrik.book вышла книга Бориса Михайлова «Мастерская пластики» — книга «о языке современного искусства и опыте художественного образования как способа развития индивидуального чувствования и проектного мышления, где сфера приложения получаемых знаний и навыков остаётся вторичной, а сущностным является осознание смысла любого художественного труда как, прежде всего, пластического творчества».

С разрешения издательства мы публикуем главу об универсальном средстве пластической выразительности.

Контраст

Нюанс

На предыдущих занятиях мы уже сталкивались с контрастными отношениями пятен и линий с белым полем листа. Эти работы показали, что полноценное звучание пластики возможно только при наличии отчётливо воспринимаемой глазом разности между элементами графической формы, то есть такого состояния, когда звучание следов прикосновений превосходит шум фактуры. Неконтрастные, вялые отношения снижают выразительность, пластическое содержание остаётся непроявленным, замысел зависает в состоянии невнятности исполнения. Контраст — универсальное средство пластической выразительности, различные типы контрастных отношений можно увидеть в искусстве, дизайне, архитектуре. Роль контраста: выделить, акцентировать, противопоставить, отделить.

Графическая форма ранее определена нами как связное, целостное состояние плоскости и следов прикосновений. Но очевиден и двойственный характер графической формы, где изображение и поле листа существуют и слитно, как целое, и одновременно раздельно, как самостоятельные элементы, например в оппозиции изображение — фон. Именно в такой трактовке пластического содержания плоскости можно говорить о контрастах, о множественности контрастов как о различных отношениях целого и отдельных частей формы. В случае пятна, например, очевиден контраст чёрной массы и белого листа, который предопределён исходной спецификой используемых графических материалов. Одновременно возникает контраст неопределённой, мягкой формы пятна с жёстким прямоугольником листа. Так же и линии в своём движении контрастны по отношению к неподвижности поля, или, в сопоставлении их собственного характера, прямые и летящие контрастны к плавным и замкнутым. Из этих примеров видно, что в одной графической форме могут сосуществовать несколько контрастов и нюансов одновременно. Нюансом можно назвать относительно слабый контраст, незначительные отличия звучания материалов и форм. Относительность контрастов и нюансов проявляется в сопоставлениях: один и тот же элемент изображения может и создавать контраст, и являться нюансом. Например, две диагональные линии в поле листа создают общий контраст динамики направленного движения по отношению к статике поля и нюанс собственных незначительных отличий по толщине.

Освоение визуального представления контрастов возможно через смысловые оппозиции: прямоугольное — округлое, большое — маленькое, тонкое — толстое, ясное — неопределённое, мягкое — жёсткое. Поиск точности отражения смысловых понятий в их графическом выражении даёт толчок развитию пластического мышления и языка.

Современная пластика широко использует язык бело-чёрных контрастов: в фотографии Марио Джакомелли, в графике Альберто Бурри, Эдуардо Чиллиды, Бориса Турецкого, в живописи Франца Кляйна, Пьера Сулажа.

3.1. Пластические контрасты. Серия рисунков с выявленным сильным контрастом отношений белого и чёрного через форму, массу, масштаб. Сравнение звучания различных типов контрастов.

3.2. Относительность контрастов и нюансов. Рисунки с использованием линий и пятен с задачей создания контрастов и нюансов. Сравнительный анализ относительности контрастов и нюансов в зависимости от массы белого и чёрного.

3.3. Контрасты и смысловые оппозиции. Разработка пластических эквивалентов смысловых оппозиций (большое — маленькое, толстое — тонкое, мягкое — жёсткое и пр.) с использованием пятен, линий и тональности. Анализ точности визуализации смыслового содержания в визуальном образе.

3.4. Использование контрастов и нюансов в изображениях. Рисунки с натуры (городской мотив, натюрморт) с задачей выявления линейных, пятновых и тональных контрастов и нюансов в конкретном пластическом решении. Сравнение изменений восприятия объекта изображения в зависимости от степени контраста.