Чёрно-белая идеология: о дизайне нового издания «1984»

Как и многие в этом году, мы перечитали «1984» Джорджа Оруэлла. Действие книги разворачивается в вымышленной стране — главный герой работает в Комитете правды и ведёт дневник, в котором делает отрывочные записи под страхом быть пойманным полицией мыслей.

«Альпина Паблишер» выпустило одно из самых необычных изданий этого романа, где вместо рисованных иллюстраций использованы пропагандистские плакаты разных стран. Все коллажи на страницах были созданы специально для книги.

Мы встретились с авторами проекта — арт-директором издательства «Альпина Паблишер» Юрием Бугой и иллюстратором-коллажистом Ольгой Халецкой. Они рассказали нам, как родилась идея оформления книги и как строилась работа с изображениями.

Декорации вместо иллюстраций

История книги началась с того, что издательство «Альпина Паблишер» решило сделать новый перевод романа «1984». Всем хорошо известен перевод Виктора Голышева, ставший классикой, также популярен перевод Дмитрия Шепелева. Новый текст подготовил журналист Леонид Бершидский — обозреватель Bloomberg, бывший главный редактор Slon.ru и украинского Forbes.

Сделать издание иллюстрированным предложила заместитель главного редактора Марина Красавина. Поначалу Юрий Буга как арт-директор скептически отнёсся к этой идее, хотя сразу отказываться не стал.

Мысли крутились вокруг слова «пропаганда». В итоге родилась такая идея оформления: отказаться от изображения сюжета, показав только атмосферу — декорации, в которых и происходит жизнь героев. Нарисовать то, что они видят вокруг себя каждый день. Таким образом, иллюстрации книги не будут привязаны к повествованию и влиять на восприятие текста читателем, навязывать ему готовые образы.

Юрий обратился к Pinterest, где стал собирать пропагандистские плакаты разных стран — все их он сохранил на доску:

Пропаганда как основа для коллажа

«1984» — антиутопия, действие романа происходит в вымышленной Оруэллом стране — Океании. Использовать готовые плакаты реально существующих стран было бы не совсем верным. Гораздо лучше для этих целей подходил коллаж — с его помощью можно показать, что пропаганда везде одинаковая, у неё нет определённого времени, лица или границ.

История пропагандистского плаката — сегодня востребованная тема, её много исследуют. Поэтому материала было достаточно, самым сложным стало отобрать то, что нужно для работы.

Читайте также:

Дизайнерские приёмы в советском плакате

Коллажи для книги создавались по заранее обозначенному списку тем, которые было необходимо осветить, — среди них милитаризм, продовольствие, дети, толпа, режим. Для этого Ольга просмотрела архивы с плакатами Великобритании, СССР, Америки, Германии, Китая, Северной Кореи. Чаще всего для одного коллажа использовались фрагменты трёх-четырёх плакатов.

Обычно при создании иллюстрации предварительно утверждаются скетчи, но работа над коллажами для книги была полной импровизацией. Это связано с тем, что коллаж сложно предугадать, в нём много экспромта, а иногда материал подбрасывает совершенно неожиданные находки. Как говорит Ольга, работа с пропагандистским плакатом во многом была и исследовательской. Все найденные изображения Ольга распределила по папкам, а дальше начиналось комбинирование фрагментов, подбор сочетающихся элементов, соединение иллюстраций и текста.

Сначала Ольга хотела дополнить коллажи изречениями, соотносящимися с повествованием. Но Юрий сказал: «Никаких фальсификаций, никаких выдумок. Мы берём только из истории, из жизни». Поэтому все лозунги под плакатами собраны из надписей реально существовавшей пропаганды. Иногда фразы с разных плакатов комбинировались. По словам Ольги, было очень интересно наблюдать, как на плакатах разных стран при разной подаче по сути выражалась одна и та же идея.

Такой подход к созданию коллажей помог сохранить аутентичность: при взгляде на иллюстрации не сразу понятно, что плакаты собраны заново и что этих сюжетов никогда не существовало на самом деле.

Чёрно-белый мир монохромного романа

В издательстве сразу планировали, что книга будет чёрно-белой. Как говорит Юрий Буга, цветные иллюстрации могут отвлекать от текста и «монохромной» истории романа. Для иллюстратора же это была дополнительная творческая задача — переработать пёстрые плакаты так, чтобы передать эмоциональность изображений без помощи цвета.

Некоторые страницы книги абсолютно чёрные, они продолжают идею чёрно-белой обложки.

На обложке изображена непроглядная чёрная стена из цифр с шероховатыми краями. Белый фон проглядывает сквозь название, как свет сквозь щели бойниц.

Между цифрами «8» и «4» расположен глаз, один из «классических» образов, используемых при оформлении романа «1984». Но как объясняет Юрий, в его интерпретации глаз — это не слежка и наблюдение Большого Брата, от которых не скрыться, а постоянное ощущение страха, с которым живут персонажи. И этот страх разъедает героев и их мир изнутри.

Читайте также:

От гравюр до видеообложек: как сочетать в работе прошлое и будущее книжного дизайна

Основная гарнитура издания — Iowan Old Style BT, классика для книжного набора. Дополняет её YuHand One от Юрия Гордона — этим шрифтом оформлены цитаты из дневников главного героя романа. Рваный, тяжело читаемый шрифт был выбран, чтобы передать состояние человека, который делает записи в тетради, опасаясь быть пойманным.

По мнению Юрия, такое сочетание гарнитур соответствует и стилистике самого романа. Есть главная линия повествования, а рядом с ней — шрифт, похожий на колючую проволоку: «Он опутывает и не отпускает».

Подготовка нового перевода «1984» — радикальный шаг. Для издательства он стал ещё и экспериментом: несмотря на то, что предсказать реакцию аудитории было невозможно, роман сразу же был выпущен большим тиражом. В итоге книга стала успешной и её несколько раз допечатывали, а также подготовили покетбук с чуть более упрощённым дизайном.