«Жи-Ши» пиши с буквы П: анимация для документального фильма о Пелевине

В ноябре прошлого года студия «Амурские волны» выпустила документальный фильм к 60-летию Виктора Пелевина. Он получил смешанные отзывы зрителей и критиков: одни хвалили ленту за бодрое повествование и эксклюзивные фотографии, другие — ругали за небольшое количество новой информации и неубедительные игровые вставки. Однако многие сходятся в том, что удалась анимация — её сделала студия «Жи-Ши». В этом материале расскажем о ней подробно.

О фильме

«Пелевин» — полуторачасовой документальный фильм, который снял режиссёр Родион Чепель, автор фильмов «Дуров» и «Листьев. Новый взгляд». Его главная цель — проследить жизненный путь Пелевина с детства до «исчезновения», узнать, как менялся характер героя и что сподвигло знаменитого писателя закрыться от публики.

В фильме можно условно выделить четыре формата: интервью, фотографии, игровое кино и анимация.

Среди интервьюируемых — литературный критик Галина Юзефович, художник Гермес Зайготт, бывшая главная редакторка Interview Russia и Vogue Russia Алёна Долецкая.

Фотографии в фильме — главные документальные материалы, их довольно много, они расставлены по ходу повествования и органично вписаны в общую визуальную линию с помощью коллажной анимации. По большей части снимки уже известные, но авторы нашли эксклюзивную серию фотографий из поездки Пелевина в Китай, где он общается с местными, посещает достопримечательности, спит на пластиковом стуле и выпивает с попутчиками.

Игровые вставки с Родионом Чепелем снимали в библиотеке имени Ленина, Чертаново и Битцевском парке. Как правило, режиссёр в роли актёра зачитывает фрагменты из романов Пелевина, разговаривает со своими копиями и делает неожиданные вещи: рвёт книгу, ест лапшу, пьёт чай из самовара на полу библиотеки.

Четвёртая часть — как раз анимация. Это яркие и динамичные фрагменты, которые иллюстрируют сюрреалистичные фантазии из романов или интересные незадокументированные истории о Пелевине. На протяжении всего фильма они встречаются около десятка раз, а также изредка проникают на документальные кадры — например, во фрагменте с Алёной Долецкой, которая рассказывает, как в 1990-е в суши-баре брала интервью у Пелевина, а он активно налегал на саке.

О студии

Студия продакшена «Жи-Ши», которую основали Артём Щербаков и Алексей Новиков, уже почти десять лет работает на российском рынке. В первое время компания делала в год сотни рекламных роликов, которые ставили в шоу вроде «Квартирного вопроса», а также занималась съёмкой и простой графикой.

Сейчас «Жи-Ши» больше известна как студия, которая создаёт качественные трейлеры, клипы и синематики с 2D- и 3D-анимацией, занимаются постпродакшеном. CG-художники студии сделали для Земфиры (объявлена в России иностранным агентом) клип «Остин» (совместно со студиями Koshta и Petrick), «1190» для «Аигел», создавали рекламу для «Додо Пиццы», «Яндекса», «Сбера» и других крупных компаний из разных отраслей. Для известных во всём мире игр Dota 2, League of Legend и CS:GO они собирали синематики.

«Жи-Ши» всё ещё продолжает снимать ролики, но уже в меньшем количестве. Сейчас в студии работает 30 человек, все в основном занимаются графикой. Это CG-дженералисты, аниматоры, продюсеры и специалисты по моушн-графике и композитингу. Команда активно привлекает фрилансеров, занимающихся компьютерной графикой, — чтобы расширять экспертность и пробовать новые визуальные решения. Фокус студии в последние годы направлен на патронажную анимацию и постпродакшен для рекламы.

Об анимации

По словам Щербакова, большая часть вставок в фильме была сделана в 2D. У работ в целом минималистичный стиль, персонажи и фоны в контурах проработаны, но цвета почти всегда однотонные, без сложных светотеневых переходов.

Хотя простота наложения цвета на самом деле обманчива. Анимация начинает усложняться, стоит только сюжету стать более или менее реалистичным. В самом начале фильма рассказывается, как Пелевин после университета пошёл работать инженером на кафедру электрического транспорта МЭИ. Анимация в этом фрагменте более детальная, тёплая, с налётом ретро, так как посвящена прошлому.

Следом происходят странные события: Пелевин уезжает на троллейбусе-трансформере и в режиме боевого робота отстреливается от монстров. Оказывается, писатель уснул на работе, а зритель попадает в его сон. И здесь цвета становятся яркими и активными, стилистика ближе к комиксам и мультфильмам о супергероях.

Когда герои фильма фантазируют о том, где сейчас может жить писатель, их версии появляются в разных стилях. Экзотичный Пелевин в Японии окружён девушками в кимоно, которые светятся неоном, как и реклама мегаполиса на фоне.

Пелевин в Италии выглядит романтично, рядом с ним — свеча-купидон, виноградная лоза и Пизанская башня.

Когда же Пелевин появляется в сюрреалистичной версии Битцевского парка, в анимации становится больше резких линий и длинных контрастных теней. Они передают мрачность русского леса.

В фильме есть ещё и сюжеты вне времени и пространства, их аниматорам «Жи-Ши» помогала делать студия Prand (этим объясняется заметная смена стиля). Для этих сцен выбирали отдельную форму. Если надо связать фрагменты фильма с резкими переходами (например, внезапной поездкой Пелевина в Китай или усиливающееся стремление мифологизировать свою биографию), то появляется сюжет побега от чего‑то или погони за чем-то.

Во фрагменте, когда Пелевин убегает от китайской пагоды, в анимации появляется интенсивный градиент, зернистость и абстрактный чёрный фон с реалистичными потёртостями. Эти элементы вместе с фигурой писателя и полураскрашенной фотографией создают эффект потустороннего мира. Ещё они похожи на заставку или экран загрузки.

Сцены погони повторяются несколько раз. В одной из них аниматоры идут на интересный эксперимент — сохраняют общий вид, но делают сцену полностью чёрно-белой, словно архивной. Пелевин уже сам бежит за пагодой, а все элементы вокруг сделаны как грубый фотографический коллаж.

Анимация для «Пелевина» показывает разносторонний и продуманный подход «Жи‑Ши» к материалу. Все эпизоды следуют внутренней цветовой логике, которая адаптируется к повествованию и подстраивается под место, время и степень реализма ситуации.