Памятник Минину и Пожарскому в Москве: как его создавали и почему переносили

Это первый крупный гражданский памятник в Москве, над которым работали 16 лет. Он пережил несколько войн, смен режимов и почти был демонтирован, но в итоге остался. Для его отливки понадобились глина, воск, медь, олово и цинк — а ещё пиво и даже перья.

Кто такие Минин и Пожарский и за что им поставили памятник

Минин и Пожарский — руководители народного ополчения периода Смутного времени, которые противостояли польско-литовской интервенции. Речь идёт про события 1610–1612 годов, когда Москва была под контролем польско-литовского гарнизона во время русско-польской войны.

Кузьма Минин был думным дворянином (боярский чин той эпохи) и нижегородским старостой, а Дмитрий Пожарский — князем и военным деятелем. Именно их гражданская инициатива помогла переломить ход войны и освободить Москву от интервенции: они смогли объединить народ. Это произошло в ноябре 1612 года, и в честь этого события в России утвердили День народного единства, который отмечается 4 ноября.

Идея создания памятника Минину и Пожарскому

И вот спустя почти 200 лет в Российской империи решили увековечить подвиг героев: в 1802 году петербургская Академия художеств предложила студентам в качестве рабочей темы подвиг Кузьмы Минина и князя Дмитрия Пожарского. Спустя год на заседании Вольного общества любителей словесности, наук и художеств писатель Василий Попугаев предложил воздвигнуть им монумент. Но средств на реализацию проекта не было, поэтому идею тогда не поддержал император Александр I.

Тем не менее в 1804 году помощник ректора Академии художеств Иван Мартос проявил инициативу, создал эскиз монумента и даже представил его публике, которая отнеслась к нему благосклонно. Но на тот момент дальше эскиза дело не зашло. О памятнике снова забыли до 1808 года, пока с инициативой увековечить память земляков не выступили жители Нижнего Новгорода. И не только выступили с инициативой, но и начали сбор средств — тогда Александр I дал добро на установку памятника и учредил конкурс на лучшую скульптуру. Правда, до реализации дело дошло не очень быстро, нужную сумму удалось собрать только через три года.

Кто автор памятника Минину и Пожарскому

Победителем конкурса стал всё тот же Иван Мартос — один из самых известных петербургских скульпторов дореволюционной России. Он успел поработать во время правления четырёх императоров — Екатерины II, Павла I, Александра I и Николая I. Кроме памятника Кузьме Минину и князю Дмитрию Пожарскому, он был одним из создателей скульптурного оформления Казанского собора в Санкт-Петербурге. Получил признание и как новатор в области мемориальной пластики.

Композиция выполнена в бронзе и установлена на массивном гранитном постаменте. Его венчают две фигуры, выполненные динамично и контрастно: Минин изображён стоящим, в энергичном жесте — он протягивает руку вперёд, как бы призывая к действию и указывая путь к освобождению Москвы. Пожарский сидит, опираясь на щит и поднимаясь навстречу призыву. В его руке — меч, символ военного руководства и готовности к борьбе. Такое построение подчёркивает союз гражданской инициативы и военной силы.

То, что Минин стоит, а Пожарский сидит, имеет глубокий смысл. Минин — земский староста, представитель посадского сословия — воплощает инициативу «снизу», волю народа. Его стоящая фигура символизирует активность, импульс, начало движения. Пожарский же — князь и воевода — изображён в момент отклика на этот призыв. Он ещё сидит, но уже поднимается, готов принять на себя военную миссию. Это момент исторического перехода: народное решение рождает военное действие.

Такое композиционное решение отражает идею эпохи начала XIX века, когда создавался памятник. История Смутного времени трактовалась как пример того, что спасение государства возможно благодаря объединению общества. Поэтому это гражданский, а не монархический памятник. Он посвящён не царю и не династии, а людям, которые действовали по собственной инициативе ради спасения государства.

Кроме главных фигур на постаменте есть барельефы. Один из них изображает сбор средств и пожертвований нижегородцами на создание ополчения, другой — сцены народного подвига. Надпись на лицевой стороне гласит: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия». Считается, что для главных фигур скульптору позировали его сыновья, а работа над памятником не прекращалась даже во время Отечественной войны 1812 года.

Как создавали памятник Минину и Пожарскому

Сам процесс создания памятника — долгая и сложная история, которая затянулась на несколько лет.

Глиняная модель и работа Ивана Тимофеева

Иван Мартос сначала создал большую глиняную модель, ему в этом помогал другой скульптор — Иван Тимофеев. Он выполнял тяжёлую физическую работу: поднимал и переносил грузы, переставлял подмостки, таскал глину и другие материалы. Кроме того, на протяжении двух лет ежедневно увлажнял крупную глиняную скульптурную композицию, чтобы поддерживать её в рабочем состоянии и предотвращать растрескивание. Когда она была завершена, с неё сняли формы.

Технология цельной отливки

Для отливки монумента Мартос заключил договор с известным в то время литейным мастером Академии художеств Василием Екимовым — он одним из первых в России применил технологию цельной отливки крупных фигур, а не сборки из отдельных частей. Процесс был сложным и многоступенчатым. Восковые модели 45 раз покрывали жидкой смесью из толчёного кирпича и пива, каждый слой тщательно просушивали опахалами из перьев. Затем внутреннее пространство формы заполняли специальным составом — калидрой (смесь алебастра и кирпичной крошки).

Девять минут, которые решали всё

В течение месяца в 16 печах постепенно вытапливали воск. Параллельно в других печах на протяжении десяти часов плавили металл — около 1100 пудов меди с добавлением 10 пудов олова и 60 пудов цинка. 6 августа 1816 года состоялась сама отливка, которая заняла всего девять минут. Впервые в России столь сложная композиция из двух фигур была отлита целиком за один раз — отдельно изготовили только меч, шлем и щит.

Для начала XIX века это означало выход на новый уровень литейной культуры: нужно было обеспечить равномерный прогрев формы и точную заливку металла без дефектов. Одновременное вытапливание воска и длительная плавка крупного объёма бронзы (сотни пудов меди с легирующими добавками) требовали точной координации печей и температурных режимов. Любой перекос — и форма могла треснуть, а металл «схватиться» раньше времени. При разрыве оболочки или прорыве металла форма становилась непригодной — весь цикл пришлось бы начинать заново. Это месяцы работы. Но, к счастью, работа была сделана безупречно, и памятник отлили с первого раза.

Гранит для постамента изготавливали в Выборгской губернии, недалеко от деревни Киркопеле, под руководством петербургского камнетёса Самсона Суханова. В разработке пьедестала участвовал и зять скульптора, Авраам Мельников: он создавал чертежи и шаблоны и контролировал отделку. В феврале 1817 года была утверждена надпись «ГРАЖДАНИНУ МИНИНУ И КНЯЗЮ ПОЖАРСКОМУ БЛАГОДАРНАЯ РОССіЯ. ЛѢТО 1817», однако из-за переноса открытия памятника на 1818 год финальную дату изменили на «ЛѢТА 1818».

Отливали памятник в Петербурге, монумент же доставляли водным путём: по Неве, Онежскому озеру и Волге до Нижнего Новгорода, затем по Оке и Москве-реке. После этого по Оке монумент доставили в Коломну, и в итоге 2 сентября 1817 года он завершил путь по Москве-реке у стен Кремля.

Почему памятник переносили и хотели демонтировать

После торжественного открытия в 1818 году памятник благополучно простоял на Красной площади почти 120 лет, но ХХ век подготовил ему серьёзные испытания.

Споры о «царских» монументах

После революции новая власть стала активно обсуждать судьбу «царских» монументов, некоторые подверглись отмене. В 1930 году памятнику посвятили статью в газете «Вечерняя Москва» под заголовком «Пора убрать исторический мусор с площадей». Правда, в итоге Минину и Пожарскому повезло больше, чем многим другим: их не признали контрреволюционными символами благодаря народному происхождению и борьбе с иноземными захватчиками. Однако место жительства пришлось сменить.

Перенос ради парадов

В 1931 году памятник переместили к Покровскому собору. Причина была сугубо прагматичной: монумент мешал проведению парадов и демонстраций. Тяжёлую бронзовую композицию весом под 20 тонн тащили волоком по брёвнам больше недели. После этого на постаменте появились первые трещины — плата за смену прописки. Интересно, что изначально скульптуру хотели отправить вовсе не к храму, а в Нижний Новгород — на родину ополчения, но дальше разговоров дело не зашло.

Почему его всё-таки не уничтожили

Несмотря на споры в начале установления советской власти, памятник стал полноправным участником идеологических праздников. Пионеры возлагали цветы, ветераны Гражданской войны фотографировались на его фоне, а в юбилейные даты у подножия читали лекции о героическом прошлом. Во время Великой Отечественной войны монумент не эвакуировали — он оставался на месте, замаскированный мешками с песком и фанерными щитами, и, к счастью, не пострадал от бомбёжек.

В ХХI веке памятник пережил несколько реставраций. Самую масштабную провели в 2022 году: специалисты очистили бронзу от вековой патины, укрепили гранитное основание и даже заглянули внутрь постамента. Ничего интереснее строительного мусора начала XIX века там не нашли, но сам факт, что монумент разбирали «до винтика», говорит о бережном отношении к истории.

Реставрации и современное отношение к памятнику

У оригинального памятника есть как минимум один официальный «близнец», и находится он там, где всё начиналось, — в Нижнем Новгороде. В 2005 году, к празднованию Дня народного единства, копию работы скульптора Зураба Церетели установили на площади Народного единства. Интересно, что нижегородцы поначалу отнеслись к подарку настороженно: оригинал у них так и не появился, а тут внезапно привезли уменьшенную копию. Но со временем привыкли, и теперь это одна из главных туристических точек города.

Копия, кстати, заметно отличается от оригинала. Во‑первых, она чуть меньше размером. Во‑вторых, Церетели позволил себе некоторые вольности: изменил поворот головы Минина и детали одежды. Для неспециалиста эти нюансы незаметны, но искусствоведы спорят до сих пор — улучшили или испортили?

Кроме Нижнего Новгорода, уменьшенные версии памятника можно встретить в музеях. Например, в Третьяковской галерее хранится авторская модель Ивана Мартоса — та самая, с которой в 1816 году снимали формы для отливки. А в петербургском Эрмитаже есть восковой эскиз — говорят, именно его показывали императору Александру I для утверждения.

Памятник Минину и Пожарскому пережил империи, революции и реставрации. Но его смысл остался прежним — напоминание о том, что инициатива общества способна изменить ход истории.