Компания Pentagram выпустила новую версию книги Marks, в которую вошли 1000 логотипов

Первое издание было опубликовано в 2010 году. В книге было 400 символов и логотипов, разработанных с 1972 года — времени основания компании Pentagram. В новой книге коллекция увеличилась до 1000 работ. Она охватывает широкий диапазон графических стилей — от типографических логотипов до абстрактных.

В книге показано, как много разных организаций нуждаются в своих знаках — от транснациональных компаний до стартапов, от государственных учреждений и благотворительных организаций до отдельных людей (например, Хиллари Клинтон), районов и даже стран.

В книгу вошли логотипы таких гигантов как American Express, V& A, Yahoo и Roll-Royce, но есть и менее известные группы, такие как Chicken & Egg Films, фонд Мохой-Надя и испанская светотехническая компания Vibia.

Партнёр лондонской компании Pentagram Ангус Хайланд, возглавлявший проект, сказал DesignWeek, что решение о включении логотипов в книгу было «строго демократичным».

«У каждого была возможность выдвинуть одинаковое количество новых эмблем, которые дополнили некоторые старые классические, чтобы составить окончательный список», — рассказал он.

Существует три варианта 1008-страничной книги — для друзей и клиентов агентства, Thames & Hudson и Unit Editions. У них одинаковый формат, основанный на книге 2010 года — один логотип на каждой странице, напечатанный в чёрно-белом цвете.

У изданий Pentagram и Thames & Hudson простой дизайн обложки, она обтянута фирменной красной тканью Pentagram. У версии Unit Editions (для друзей и клиентов) французский переплёт (один из самых дорогих и долговечных), который раскрывается в плакат формата А2. На нём изображены все 1000 логотипов, напечатанных в трёх цветах. Это издание также поставляется в чёрном льняном слипкейсе (футляр для хранения).

Очевидно, что дизайн шагнул вперёд с тех пор, как в 1972 году Алан Флетчер, Колин Форбс, Кеннет Гранж, Мервин Курлански и Тео Кросби основали Pentagram. «В наши дни брендам приходится очень тяжело — крошечная иконка в приложении для социальных сетей и гигантский цифровой рекламный щит должны одинаково хорошо смотретьсяе», — пишет Ангус Хайланд в предисловии к книге.

Однако его поражают некоторые вещи, которые остаются неизменными на протяжении десятилетий.

«Практика дизайна радикально изменилась с 1972 года, но её проблемы остались прежними. Обманчиво простое задание по разработке логотипа для клиента и неуловимое стремление к вневременности, которое оно влечёт за собой, по-прежнему — центральные задачи, которые стоят перед графическими дизайнерами сегодня».