«Чего ты боишься?» на «Винзаводе»: 7 проектов, на которые стоит обратить внимание

Центр современного искусства «Винзавод» запустил своё новое ежегодное направление — «Винзавод.Гравитация». Эта программа объединяет выставочную, издательскую и публичную деятельность площадки. Название «Гравитация» — это метафора того, что площадка — центр притяжения художников и зрителей.

Дебютная выставка проекта — «Чего ты боишься?». Её курирует Елена Селина, основательница галереи XL.

В проекте «Чего ты боишься?» приняли участие 28 современных художников. Их выбрали из более чем ста претендентов, отправивших заявку на опен-колл. Все они выпускники «Открытых студий».

Выставка задумывалась несколько лет назад, и тогда куратор хотела соединить искусство про страх с философией, узнать, какая трактовка ближе художникам: Батая или Лакана. Но сейчас она решила, что теоретические наслоения будут лишними и что лучше сработает вдумчивое перечисление, своеобразная каталогизация тревог. Селина предполагает, что к страхам перед глобальными катастрофами за несколько турбулентных лет у нас выработалась толерантность, и они стали обыденностью, зато на поверхность вышли личные, индивидуальные боязни.

Куратор рассказала, что за первые четыре дня работы на «Чего ты боишься?» пришли 670 человек. Это — внушительный показатель: возможно, это связано с тем, что на «Винзаводе» давно не было собственных крупных выставочных проектов, возможно — зрителям стало интересно, насколько смелые высказывания позволят себе художники.

Выставка делится на две части: внизу, в Цехе Красного, авторы просто признаются в своих страхах, вверху, в Цехе Белого, — предпринимают попытку их преодолеть. Рассказываем, на что стоит обратить внимание.

Анна Брандуш — «(В)место страха»

2024

В марте 2022 года художница захотела уйти из искусства и заняться вместо этого коучингом. Сейчас Анна решила вернуться и в качестве художественной работы предложила реальные записи своих сессий с клиентами (с их разрешения).

Видео длится около часа, а напротив монитора стоят два кресла — подсматривать за чужими диалогами с коучем как будто не менее целительно, чем сходить к терапевту. Герои Анны боятся сойти с ума, собрать все красные сигналы светофора или быть уязвимыми — а потом решаются представить, что могло бы быть на месте их страхов.

Варвара Гранкова — «Железная дева»

2024

На белом подиуме — три скульптуры из металла. В них можно стоять, сидеть или лежать. По диаметру размещены шипы, как в якобы средневековом пыточном аппарате, сфабрикованном в Новом времени. Но они направлены наружу, а не внутрь: инсталляция символизирует механизмы психической защиты, клетки, в которую мы (не)добровольно помещаем себя сами.

Саян Байгалиев — «С одиннадцати лет»

2024

Художник помнит, как в детстве его мама боялась, что с ней что-то случится: что тогда будет с ребёнком? А сейчас у него самого родился сын, и он смог разделить мамин страх и ответственность. Преемственность этой родовой тревоги он показывает с помощью символического ковра, будто охватывающего тело покойника — так хоронят мёртвых в Казахстане.

Василиса Лебедева — «Голуби»

2022

Хрупкие керамические голуби появляются на выставке то там, то тут. Художница говорит, что смерть окружена ореолом тайны — но в ней нет ничего высокого или загадочного. Часто она просто банальная — как мёртвые голуби на улице. Но также она — часть круговорота жизни: из праха потом прорастает трава.

Фарангиз Ra — «Матрица»

2024

О страхе оказаться обычным говорят реже, чем о страхе смерти, в нём как будто стыдно признаться. Это работа про противоречие: страшно раскрыть, что претендуешь на исключительность, но страшно и оказаться обычным клубеньком среди таких же невыдающихся картошин.

Настя Литвинова — «Симпатическая стена»

2024

Самая безопасная работа на выставке: стена, покрытая флуоресцентной краской, за считаные секунды впитает любые слова или рисунки, так что об оставленных на ней посланиях никто не узнает.

Анна Комарова — «Прятки»

2024

Осиновые ветки для инсталляции спилили, вероятно, в самом начале мая, так что она сумасшедше пахнет первыми почками. Прятаться в ней уютно, как в детском шалаше: правда, там и тут возникают загадочные пугающие артефакты.