Кино не для всех

Российское кино сегодня зарабатывает в основном на женщинах — об этом свидетельствуют исследования рынка. Но героини отечественных картин всё ещё существуют на экране как фон, функция или приз. Почему ситуация годами не меняется и есть ли свет в конце этого тоннеля, разбиралась журналистка Клара Хоменко.

Из этой статьи вы узнаете:

• как «Вызов» вывел на космическую высоту шутки про сексуальное насилие;
• почему нежным женщинам можно доверить всё, кроме больших денег;
• до каких пор женщинам на экране придётся худеть ради отношений;
• когда в жизни зрительниц наконец ворвётся «бабушкин пирожочек».

Кто они — российские зрители?

У российского кино всегда было много сложностей: нехватка оригинальных идей, специалистов, финансирования, лояльности аудитории. Сейчас часть этих проблем решена, но заманить зрителя в кинотеатры — по-прежнему задача со звёздочкой. Гигантские для российского продакшена сборы семейных фильмов — скорее исключение, чем правило. Рост выручки происходит не за счёт притока зрителей в кинотеатры, а из-за увеличения цены билетов. В индустрии констатируют: спрос есть. Не хватает фильмов, которые были бы интересны людям.

Чтобы понять, почему на российское кино всё ещё невозможно заманить достаточное количество зрителей, стоит обратиться к статистике. Отраслевое издание «Бюллетень кинопрокатчика» еженедельно выпускает в своём телеграм-канале анализ зрительской аудитории. Из него неопровержимо следует: большинство тех, кто ходит в кино, — женщины. Даже жанр слабо влияет на эту тенденцию. И что же зрительницы видят на экране?

Вот, например, фильм «Вызов», вышедший в 2023 году. Благодаря хорошему маркетингу, в котором постоянно подчёркивали, что фильм снимался в космосе на реальной станции МКС, картина собрала в прокате более 2 миллиардов рублей.

В центре сюжета — врач Евгения Беляева (Юлия Пересильд). Она вдова, у неё не хватает времени на воспитание дочери-подростка, поскольку все силы Евгения отдаёт профессии. Пройдя очень сложный отбор, она летит в космос, чтобы в условиях невесомости сделать операцию пострадавшему космонавту и успешно справляется со сложной задачей.

По этому синопсису может показаться, что режиссёр Клим Шипенко снял идеальное кино о женщине. На самом деле смотреть «Вызов» — это вызов для зрительницы. Во-первых, героиня отправляется в космос только благодаря рекомендации влюблённого в неё мужчины, за которого впоследствии выходит замуж.

Во-вторых, операцию на МКС Евгения делает строго под надзором и при помощи мужчин — и нам дают понять, что без них она бы не справилась. Наконец, юмор в картине построен на шутках вроде «хорошо связанная девушка в ласках не нуждается».

При этом сексистский и местами мизогинный «Вызов» хотя бы помещает женщину в центр сюжета. В абсолютном большинстве российских блокбастеров главные герои — мужчины, а женщины низведены до полупрозрачных ролей «хранительниц очага» и «верных подруг и соратниц».

В результате происходит довольно курьёзное искажение восприятия. Поскольку все переживания героев-мужчин в отечественном кино завязаны исключительно друг на друге, размытая и лишённая характера женская фигура при них ощущается как необходимая для подтверждения гетеросексуальности.

Читайте также:

«Почка»: история почечной недостаточности и нехватки сердца

Продолжаем наблюдать, как Наташа Кустова заходит в горящие избы и причиняет добро всем, кто не спрятался.

Нежные и неопытные

Причину такого положения дел в нашем полнометражном кино легко понять: его редко пишут и снимают женщины. В 2024 году исследовательницы Ксения Леонтьева и Олеся Кольцова опубликовали работу «Гендерный (дис)баланс в российском кино: на экране и за камерой». Они проанализировали базу из 1285 картин и выяснили, что мужчины занимали три ключевые роли (режиссёр, сценарист, продюсер) в 575 из них — а это почти 45 процентов. При этом мужчины были режиссёрами в 1023 фильмах (~80%), сценаристами — в 849 (66%), продюсерами — в 723 (56%).

Согласно тому же исследованию, в большинстве российских картин женские персонажи не вовлечены в значимые диалоги, а их роли в сюжете периферийны. Кроме того, существует прямая связь между количеством мужчин в команде и бюджетом фильма.

Это признают и в самой индустрии: так, продюсер Елена Гликман отмечает, что при выборе режиссёра на крупный дорогой проект мужчин называют не просто чаще — женские имена не звучат вообще.

«Возможно, называя режиссёров, которые справятся с этим кино, мы исходили из их опыта, — говорит Гликман. — Проект крупнобюджетный, сложный, 16 серий — это система съёмок, нужно уметь справляться с дикой усталостью. Наверное, у женщин нет опыта съёмок больших сериалов. Может быть, они нежнее физически, может быть, не заинтересованы и не берутся за продолжительные проекты».

Заметим, что женщины составляют абсолютное большинство в цехах грима и костюма. А это тяжелейшая работа, где художницы находятся в условиях невероятного стресса и спят порой не больше трёх-четырёх часов в сутки всё время съёмок. Так что аргумент о «физической нежности» женщин, которая якобы не позволяет им быть режиссёрами крупных проектов, — проявление сексизма, которым сейчас пронизано кинопроизводство. То, что такое высказывание звучит из уст женщины, лишь подчёркивает проблему.

Читайте также:

О чём говорят женщины в кино: оценивает тест Бекдел

Разбираем систему оценки, которая борется с сексизмом на экране.

Сексизм как наш ответ Голливуду

Конечно, это не только российская проблема. В 2016 году вышел в прокат голливудский фильм «Охотники за привидениями» (хотя правильнее было бы перевести «Охотницы за привидениями»). Критики-мужчины разнесли его в пух и прах как несмешной, глупый и паразитирующий на наследии франшизы. Между тем женщины в отзывах радовались тёплым отношениям между коллегами-героинями и восхищались актёрской работой Кейт Маккиннон. Персонаж Криса Хемсворта, который с явным удовольствием сыграл глупого, но красивого секретаря, взбесил зрителей и повеселил зрительниц.

В том же году появилось исследование о репрезентации женщин в супергеройских фильмах. Считалось, что такое кино привлекает только взрослых мужчин и подростков мужского пола. Однако данные Американской ассоциации киноиндустрии показали, что примерно половина зрителей экранизаций комиксов — это женщины, и они хотят видеть на экране больше активных, сильных, самодостаточных героинь. Ответом на их мечты стала «Чудо-женщина». Принцесса амазонок Диана в этой картине была красивой, умной, сильной, бессмертной — и полностью отказалась от себя после гибели симпатичного лётчика.

С тех пор прошло девять лет. За это время в Голливуде стало больше фильмов, в основе которых лежат женские проблемы, женский взгляд на мир и женская точка зрения. Многие картины, которые раньше вызывали смех только потому, что были сняты для женской аудитории, например «Сумерки», теперь воспринимаются совсем иначе.

В России за это же время неуважение к женщине вошло в топ-5 причин, по которым зрители могут отказаться пойти в кино, — что неудивительно, ведь в кино, как мы говорили выше, сейчас ходят в основном женщины. И всё же в стране продолжают снимать романтические комедии, где идеальным романтическим интересом оказывается агрессивный мачо с шутками про изнасилование.

Позитивных примеров не так уж много: малобюджетный ромком «Сводишь с ума», вышедший в 2025 году, и семилетней давности комедия «Давай разведёмся!». Зато негативных более чем достаточно. Вот внешне прогрессивный фильм «Я худею» 2018 года. В нём девушка начала худеть, чтобы вернуть бросившего её парня, а в результате поняла, что он ей абсолютно не нужен.

В итоге преобразившаяся героиня Александры Бортич начинает встречаться с коллегой по группе похудения, который не изменился абсолютно — ни в весе, ни в манере одеваться, ни в поведении. Ведь он мужчина, и ему не нужно работать над собой, чтобы завоевать красавицу.

Ещё один, намного более неприятный случай — ремейк американской комедии «Красотка на всю голову» под названием «Красотка в ударе». В голливудской картине Рене (Эми Шумер) — полная девушка, которая уверена в своей непривлекательности. Во время занятий на беговой дорожке она падает, ударяется головой, приходит в сознание человеком без комплексов, абсолютно не изменившись внешне, и получает работу мечты.

В российском фильме героиню играет стройная красотка Юлия Александрова. Лишившись комплексов после того, как муж ударил её по голове, женщина начинает отвратительно относиться к окружающим, использует людей, но в конце концов находит себе партнёра. Заметим, что «Красотку в ударе» в 2020 году написали и сняли женщины.

Читайте также:

Female gaze, или «женский взгляд»: как кино достаёт женщин из холодильника

Бытовые хлопоты, сильные независимые героини и проблема сексуализации.

Где же «мамина радость»?

Можно было бы предположить, что отсутствие в России фильмов, где просматривалось бы уважительное отношение к женской аудитории, связано с политикой государства — особенно в последние годы. Ведь семейные ценности, о которых так много говорят, предполагают сохранение патриархальной роли женщины как жены, матери и «хранительницы очага».

На самом деле это никак не мешает снимать фильмы с женской оптикой — и такое кино не будет даже особенно прогрессивным. Оно всего лишь отразит реальную жизнь, в которой российские женщины умудряются одновременно быть жёнами и матерями, работать во всех сферах экономики, в том числе на очень ответственных должностях, иметь подруг, заботиться о престарелых родителях и ходить в кино.

В связи с этим стоит обратить внимание на российские сериалы. «Трасса», «Танго на осколках», «Между нами химия», «Чики», «257 причин, чтобы жить», «Дыши», «Настя, соберись!», «Почка» — сюжеты этих и многих других шоу построены на проблемах женщин: забота о детях и родственниках, горе после смерти близких, сексуальная эксплуатация и сексуализированное насилие, отношения с подругами и родителями, беременность и материнство, аборты, несоответствие собственных желаний ожиданиям общества. Женские персонажи здесь обладают волей и характером, у них есть не только семейная, но и профессиональная и социальная жизнь.

Особый сегмент сериальной продукции для женщин — шоу телеканала «Домашний». Они не могут похвастаться выдающимися художественными достоинствами, однако пользуются бешеной популярностью у своей аудитории, поскольку команда «Домашнего» отлично её изучила.

Вот данные, которые канал представил на фестивале «Пилот» в 2025 году: их зрительнице в среднем 43 года, она замужем и умеет водить машину, работает продавщицей, учительницей или медсестрой. Придя домой с работы, она готовит ужин — и как раз в это время включает канал, чтобы посмотреть сериал, воспринимая его первые 15 минут только на слух.

Отсюда особенности сериалов «Домашнего»: качественные диалоги, линейное повествование, простые, но увлекательные сюжеты с романтической составляющей и обязательным хеппи-эндом. Уставшая женщина не должна расстраиваться. Важно, что страдающая в сериале героиня в конце концов решает свои проблемы самостоятельно: в принца на белом коне современные женщины не верят.

Мужские персонажи тоже «отрегулированы» под потребности аудитории. Кстати, результаты опросов среди зрительниц конкретно по этому поводу сильно удивили «Домашний». Типаж, который на канале оценивали как «мужчину мечты», зрительницы отвергли и назвали абьюзером. В качестве «главного приза» для героини они хотели бы видеть мужчину, которого описывают как «мамина радость» или «бабушкин пирожочек».

К сожалению, в российском «большом кино» подобных опросов всё ещё не проводят. Ничем иным нельзя объяснить, что женщинам незачем и не на что ходить в кино — если только они не ведут туда детей, чтобы посмотреть очередную сказку. Главный герой которой наверняка и в этот раз окажется мужчиной.

Читайте также:

От всемирной ненависти до любви: почему «Сумерки» снова в тренде

Рассказываем, за что хейтили франшизу, было ли это оправданно и почему людям нравятся истории про токсичную любовь.