Адриан Фрутигер: классик шрифтового дизайна

Адриан Фрутигер — шрифтовой дизайнер, которого называют отцом швейцарской типографики, несмотря на то что большую часть жизни он проработал во Франции. Фрутигер разработал системный подход к проектированию шрифтовых систем и создал более 30 гарнитур. Без некоторых из них — например Univers, Frutiger, OCR-B, Avenir — уже невозможно представить шрифтовой дизайн XX века.

Рассказываем про:

• ранние коммерческие шрифты Адриана Фрутигера;
• шрифтовую систему Univers;
• OCR-B — шрифт для оптических систем;
• один из главных шрифтов ХХ века — Frutiger;
• шрифт Avenir — одну из самых сложных работ дизайнера.

Наставники

Адриан Фрутигер родился в 1928 году в городке Унтерзеен в Швейцарии. В подростковом возрасте он заинтересовался каллиграфией и уже в 15 лет знал, что хочет связать свою жизнь со шрифтами. Но отец, владевший ткацкой мастерской, был против решения сына стать «голодающим художником»: «Изучи сначала ремесло, и тогда ты сможешь делать всё, что захочешь».

Фрутигер устроился учеником наборщика в типографию Otto Schaeffl в Интерлакене, а затем поступил в Школу прикладных искусств в Цюрихе, где начал изучать шрифтовой дизайн.

Его преподавателями были Альфред Виллиман и Вальтер Кэх. Они показали, что букву формируют не только чёрные штрихи, а её важный элемент ― белое пространство, познакомили с главными дизайн-принципами. Фрутигер не во всём соглашался с Виллиманом и Кэхом, но именно их он считал своими наставниками.

Начало карьеры и первые коммерческие шрифты

После окончания Цюрихской школы прикладных искусств Фрутигер разослал дипломную работу в разные типографии и получил приглашение стать шрифтовым дизайнером в Deberny & Peignot, известной словолитне в Париже. Работа была посвящена историческим формам латинского письма, и директору Шарлю Пеньо понравились примеры, выгравированные на деревянных досках. Они показывали скрупулёзность Фрутигера и знание им буквенных форм.

Первым коммерческим шрифтом Адриана был Président — набор заглавных букв для типовых визитных карточек, выпущенный в 1954 году.

Новый шрифт был хорошо принят во Франции, и в нём уже отчётливо прослеживался фрутигеровский стиль, в котором соединилось влияние учителей дизайнера и собственное представление о форме.

В этом же году после Président вышел необычный каллиграфический шрифт Ondine, название которого отсылает к французскому слову onde — «волна».

В пятидесятые годы был очень популярен шрифт Mistral, для которого дизайнер Роджер Эскоффон взял свой почерк и будто бы повторил его широкой кистью. Шарль Пеньо хотел, чтобы в словолитне Deberny & Peignot появилось декоративное начертание, повторяющее успех этого шрифта.

Фрутигер работал над Ondine чуть больше месяца. Однако французам оказался чужд росчерк широкого пера, и популярности новый шрифт набрать не смог. Фрутигер считал эту работу потраченными впустую временем и силами и, по его словам, даже испытывал чувство вины перед своими преподавателями.

Эти и остальные шрифты Адриан считал просто практикой. По его мнению, первой серьёзной и одной из лучших его работ стал Méridien — наборный шрифт без засечек, сконструированный для продолжительного чтения объёмных текстов. При его создании Фрутигер вдохновился антиквами Николя Жансона — французского типографа эпохи Возрождения.

Параллельно с Méridien Фрутигер начал работать над своими первыми шрифтами для фотонаборных машин. Новая технология принципиально меняла подход к производству шрифта ― если в металлическом наборе каждая литера или строка представляла собою металлический штамп, создающий оттиск, то в фотонаборе шрифт проецировался на светочувствительную плёнку.

Первые фотонаборные машины появились в США в 1949 году, на европейский же континент они пришли позже ― сборка первого станка началась лишь в 1954-м. Шарль Пеньо сыграл большую роль в становлении этой технологии в Европе, а его компания Deberny & Peignot начала работу над шрифтами.

Фрутигер должен был создать новые рисунки уже существующих шрифтов и адаптировать их для новой технологии. Он переработал для Lumitype такие антиквы, как Bodoni, Garamond, Baskerville, Janson, Caslon, Perpetua.

Мировая известность: шрифт Univers

По-настоящему известным Фрутигер стал после разработки шрифта Univers в 1957 году.

По мере того как в Deberny & Peignot продолжалась работа над фотонаборной машиной и для неё были созданы первые антиквы, речь зашла о гротесках. Шарль Пеньо хотел, чтобы Фрутигер адаптировал для Lumitype модную в то время Futura (или Europe, как его называли во Франции), который в двадцатых годах разработал немецкий типограф Пауль Реннер. По мнению же Адриана, Futura уже устарела и не соответствовала духу времени, к тому же этот шрифт не очень хорошо воспринимался в виде наборного текста. Так появился Univers, в основу которого легли ученические эксперименты Фрутигера ещё в Цюрихской школе.

Univers ― яркий пример неогротеска, а его особенность заключалась в том, что это был не просто шрифт, а полноценная шрифтовая система. Гарнитура включала в себя 21 комплект знаков, разных по насыщенности и ширине. Логично выстроенные, они сочетались друг с другом и выглядели как единое целое.

Чтобы с таким количеством начертаний было удобно работать, Фрутигер предложил метод двузначных цифровых обозначений: первая цифра отвечала за насыщенность, а вторая — за пропорции. Отправной точкой был шрифт Univers 55, а из него выводились уже все остальные варианты. Этим система Univers в какой-то степени напоминала периодическую систему Менделеева.

Univers ― первая гарнитура, разработанная системно. Со временем количество начертаний было увеличено до 35, а в 1997 году Фрутигер вместе с компанией Linotype переработал шрифт, расширив его до 63 начертаний и дав уже трёхзначную нумерацию.

Изначально Univers предназначался для фотонаборных машин, но его выпустили и для металлического набора.

Шрифт стал популярным во всём мире благодаря известным типографам Эмилю Рудеру и Рудольфу Хоштеттлеру. Эмиль Рудер, с которым Фрутигер советовался во время разработки шрифта, написал очерк для профессионального журнала «Типографический ежемесячник», а потом выпустил целый специальный номер, посвящённый всем возможностям Univers.

По мнению Рудера, шрифт без засечек универсален и может использоваться даже для книг и газет. «Типографический ежемесячник» издавал Рудольф Хоштеттлер, и, как подтверждение слов Эмиля Рудера, он выбрал Univers в качестве основной гарнитуры для своего журнала.

Тогда Шарль Пеньо предложил назвать шрифт Univers — по-французски «Вселенная».

Даже спустя полвека Univers продолжает работать в брендинге и айдентике — например, его выбрали корпоративным шрифтом Fedex, BP, eBay. В аэропортах Франкфурта, Афин, в метро Монреаля он используется для навигации. Студенты Великобритании сдают тесты, набранные Univers, поскольку он легко читаем и в нём чётко выражена разница между заглавной I и единицей.

Univers — это не только «вселенная», но и универсальный шрифт, за внешней скромностью которого стоит безграничная палитра оттенков, делая его привлекательным для практически любых дизайнерских задач XX и XXI века.

Шрифты шестидесятых годов

В середине века одной из самых крупных американских компаний, выпускавших машины для металлического набора, была американская Monotype. Но когда к шестидесятым годам из-за появления фотонабора спрос на монотипы и линотипы начал падать, ей пришлось освоить новое производство: машины для фотонабора назвали Monophoto.

Сначала компания адаптировала для новых машин уже существующие шрифты, но в 1961 году она обратилась к Фрутигеру с просьбой создать для Monophoto собственный шрифт. Так появился Apollo, первый шрифт, полностью разработанный специально для Monophoto. Как говорил о нём сам Фрутигер, «классический, но, возможно, немного скучный». Над созданием Apollo Адриан работал вместе с дизайнером компании Джоном Дрейфусом, поэтому не считал его по-настоящему своим.

Адриан Фрутигер проработал в Deberny & Peignot более восьми лет и в 1962 году вместе с типографами Андре Гюртлером и Бруно Пфаффли открыл в Париже свою студию Atelier Frutiger + Pfäffli.

Среди важных работ Фрутигера шестидесятых годов — разработка машиночитаемого шрифта OCR-B для оптического распознавания текстов, которое использовалось в финансовой и банковской сферах.

Его предшественником был шрифт OCR-A, созданный в США в 1961 году, но не принятый в Европе из-за своего роботизированного вида. Европейская ассоциация производителей компьютеров хотела, чтобы новый шрифт не только легко можно было распознать с помощью считывателей, но и чтобы, в отличие от OCR-A, он обладал большей эстетикой и был удобен для восприятия.

При создании машиночитаемого шрифта Адриан думал и о технологиях, и об эстетике, балансируя между возможностями оптического распознавания текста и гармоничностью форм. И ему удалось создать такой шрифт. Первая опубликованная версия OCR-B появилась в 1965 году, а в 1973 году он был утверждён как международный стандарт.

Шрифт OCR-B используется до сих пор, и сейчас его можно встретить на платёжных формах, в номерах штрихкодов или удостоверениях личности.

Навигация и любимый шрифт дизайнера

Первый опыт конструирования навигационного шрифта у Фрутигера был ещё в Deberny & Peignot. В 1959–1960 годах компания работала над проектом навигации для парижского аэропорта Орли. Руководил проектом Шарль Пеньо, который поручил Фрутигеру создать шрифт на основе гарнитуры Peignot, популярной в сороковые годы и использовавшейся на рекламных плакатах. Получившийся Alphabet Orly имел только заглавные буквы, для которых требовался широкий межбуквенный интервал и нужно было много места. Это делало шрифт неидеальным для системы навигации. Не со всеми предложениями Шарля Пеньо Фрутигер был согласен, но сделать с этим пока ничего не мог.

К созданию шрифтов для навигации Фрутигер вернулся в 1970–1971 годах. Архитектор Поль Андрё предложил ему участвовать в проектировании системы навигации для нового международного аэропорта Шарль-де-Голль, расположенного в местечке Руасси недалеко от Парижа (другое название аэропорта — «Руасси — Шарль-де-Голль»).

Univers с закрытыми формами для этих целей не подходил — он был спроектирован для наборного текста и на расстоянии работал уже не так хорошо.

Адриан обратился к эскизам шрифта семилетней давности — Concorde. Он был разработан совместно с типографом Андре Гюртлером для компании Sofratype и предназначен для печати новостей, но его быстро сняли с продажи.

Исследовав различимость Concorde и переработав его, Фрутигер создал новый шрифт Roissy, названный по имени аэропорта. Отвечая требованиям к навигационному шрифту, Roissy был удобочитаем и различим под разными углами и на любом расстоянии, имел заметные верхние и нижние выносные элементы, а также открытую апертуру — это позволяло легко отличать буквы друг от друга.

На вывесках в аэропорту на тёмно-жёлтом фоне чёрным цветом был написан текст на французском, белым — на английском.

В 1974 году компания Linotype обратилась к Фрутигеру с предложением переработать Roissy для печати. Так появился один из самых главных шрифтов дизайнера, названный его именем, — Frutiger. Несмотря на то что это шрифт широкого применения, новый гуманистический гротеск сохранил все признаки навигационного шрифта — в нём подчёркнуты индивидуальные характеристики каждого знака, а буквы имеют весьма заметные выносные элементы.

В 2009 Linotype решила обновить шрифт, выпустив Neue Frutiger — расширенную версию оригинального шрифтового семейства Frutiger. Совместно с дизайнером Акирой Кобаяши Фрутигер, которому на тот момент было уже 80 лет, значительно увеличил количество начертаний, сделав их в десяти насыщенностях.

Frutiger стал популярен благодаря своей повышенной удобочитаемости, связанной с сильной различимостью каждого знака. Американский шрифтовой дизайнер Стив Маттесон описал этот шрифт как «лучший выбор для различимости практически в любой ситуации», а в 1997 году на основе Frutiger дизайнер Эрик Шпикерманн разработал гарнитуру FF Transit для Berliner Verkehrsbetriebe.

Поскольку в основе Frutiger лежит навигационный шрифт, то его нередко выбирают для указателей и табло — он используется в аэропорту Парижа, на дорожных указателях в Швеции, для навигации в учреждениях. Но этот шрифт универсален — свою айдентику ему доверяют не только компании, но и целые страны — так, например, его можно встретить на обложке швейцарского паспорта.

Фрутигер работал над шрифтами для глобальных систем навигации не только аэропортов, но и метро. На основе Univers он сконструировал Alphabet Métro c заглавными буквами, цифрами и несколькими специальными символами, использовавшийся в метрополитене Парижа до 1996 года.

Поздние работы: шрифт Avenir

К восьмидесятым годам снова стали популярными геометрические гротески. Наблюдая за их популярностью, Фрутигер обратился к Linotype с предложением сконструировать для них современную версию геометрического шрифта, которого ещё не было в коллекции компании.

Так в 1988 году появился Avenir — по словам Фрутигера, самый трудный шрифт, над которым ему приходилось работать. Причём гордился он не идеей, а мастерством воплощения.

Вдохновлённый гарнитурами Kabel и Futura, Адриан создал «современную интерпретацию конструктивистского гротеска», сделав геометрические формы более приятными для человеческого глаза. Отправной точкой стала строчная буква «о», которую Адриан, в отличие от своих предшественников, отрисовал без циркуля, чтобы отойти от формы идеального круга.

Avenir был шрифтом предвыборной кампании бывшего французского президента Франсуа Олланда, использовался в качестве официального шрифта Евровидения. Компания Apple использовала этот шрифт для карт на iOS 6, а для Амстердама Avenir ― главный коммуникационный и навигационный шрифт. Логотипы AliExpress, Spotify, Aol., Toyota ― это всё также Avenir.

Avenir стал одним из главных шрифтов дизайнера, заняв место рядом с другими его известными гротесками — Univers и Frutiger.

«Шрифт как ложка»

В работе Фрутигер всегда придерживался принципа, что шрифт — не способ самовыражения дизайнера: это в первую очередь инструмент, который делает текст удобным для читателя. Красота, читаемость и в какой-то мере банальность, по его мнению, очень близкие понятия: правильная буква должна стираться перед читателем и просто служить пониманию прочитанного.

Главным делом своей жизни дизайнер считал создание гротесков. При этом он не отказывался от шрифтов с засечками и разрабатывал их, считая, что они идеально подходят для чтения текстов. Однако, по мнению Фрутигера, в антикве любой недочёт можно скрыть с помощью засечек, поэтому «нарисовать гротеск гораздо сложнее».