Британское издательство Penguin выбрало шорт-лист конкурса на лучший дизайн мягких обложек книг 2025

В шорт-лист вошли 10 авторов, которые рассказали издательству о том, как создавали обложки.

Миа Арклесс вдохновлялась традиционными техниками печати — например, трафаретной. Она выбрала изображения из библиотек открытого доступа, чтобы показать темы и символы из романов. В основу дизайна легли примеры обложек книг Penguin прошлых лет.

Концепция Даниэля Боссонса — графическая рамка, напоминающая по форме пингвина. Дизайнер стремился создать простую привлекательную графику, которая оставляла бы достаточно места для иллюстрации или фотографии и типографики. Он решил, что шрифт Helvetica напомнит традиционные обложки Penguin.

Элла Доррингтон тоже обратилась к стандартному дизайну книг издательства. Цветные полосы на её обложках отсылают к системе цветового кодирования Penguin 1985 года. Её обновили до современной палитры, которая подходит как для печати, так и для цифрового маркетинга. Так читатель сразу понимает, какой жанр перед ним.

Чтобы создать интригу, дизайнеры выбрали абстрактные иллюстрации, намекающие на темы книги. Изображения разделили на две части: когда книга развёрнута, они образуют один визуальный ряд. Хотя это незаметно, когда книга закрыта, читателю легко связать их воедино.

Чеук Лам Сиу вдохновила колода карт Myriorama — это что-то среднее между таро и настольной игрой. Это иллюстрации, которые можно переставлять, создавая бесконечные рассказы. Корешки обложек тоже смогут стать целой большой историей, если ставить их рядом. Чеук — иллюстратор, поэтому она выбрала простой и элегантный шрифт DIN Condensed, не отвлекающий от рисунков. Цвета и образы навеяны композициями Гертруды Аберкромби и Обри Бердслея.

Эбби Мьюир решила создать обложки, имитирующие текстуру и цвета ризографической печати. Она создала полутоновые текстуры в Photoshop и использовала параметры прозрачности для наложения слоёв на цвета. Чтобы добиться нужного эффекта, она взяла из цифрового архива Метрополитен-музея современного искусства картины и гобелены. Например, на обложке книги «Завтра, и завтра, и завтра» она использует японскую ксилографию, чтобы передать внешний вид первой игры, которую главные герои создают вместе.

Меган Мургатройд тоже вдохновлялась традиционными трёхполосными обложками книг Penguin. Последовательный дизайн в разных жанрах не только радует книголюбов, которым нравится визуально целостная «полка», но и укрепляет статус Penguin как издателя доступных и недорогих книг. Три полосы переосмыслены в виде трёх иконок, представляющих ключевые темы каждой книги, и обрамлены жирной полосой заголовка для мгновенного узнавания. Шрифт вдохновлён классическим дизайном Penguin, а цветовая палитра меняются в зависимости от жанра: тёплые оранжевые и розовые для современной художественной литературы, глубокие красные для классики, а лиловые и зелёные — для нехудожественной литературы, как в винтажных книгах Pelican. Сами иконки намеренно просты, отсылают к знакомым символам, а те, кто присмотрится, могут увидеть несколько слоёв смыслов.

Генри Северн-Милтиадус переделал знакомый дизайн оригинальных обложек издательства и придал полосам более монументальный вид. Этот дизайн простой и ясный, в стиле Penguin, но в этом шаблоне есть современный и динамичный стиль.

Китти Тиндалл считает, что книги так же важны, как и картины, которые мы вешаем на стенах. Её вдохновила мысль о том, что если обложка полностью раскрыта, то её можно вставить в рамку и повесить как произведение искусства.

Конни Вуддисс разработала двухцветную палитру, чтобы сохранить верность основополагающим принципам Penguin: это смелые цвета и символы, которые можно легко адаптировать под тон и жанр каждой книги.

Цзиньи Чжоу оставил классический трёхполосный макет, чтобы сохранить классический формат системы дизайна Penguin. Но при этом он модернизировал среднюю полосу. Он решил использовать последовательные, но бесконечно изменяемые цветовые градиенты, чтобы приспособить их к различным жанрам и временным периодам.